2005. godine, Nedugo nakon katastrofalne američke invazije na Irak, 2005. godine, liberalni Hollyvood se osjećao dovoljno ugodno da cilja na tadašnjeg američkog predsjednika Georgea W Busha.
Jedan od najvećih kandidata za nagradu te godine bila je Syriana Stephena Gaghana, politička drama koja istražuje upitne aspekte američke ovisnosti o nafti.
George Clooney je glumio istrošenog operativca CIA-e koji ima zadatak da ubije arapskog princa koji zarađuje na gnjevu SAD dodijelivši unosan ugovor o nafti Kinezima.
Clooney je osvojio svoju prvu i jedinu nagradu Oskara za Syrianu i tokom čuvenog govora o prihvatanju, izjavio je:
“Mislim da smo s vremena na vrijeme pomalo bili van kontrole u Holjyvoodu. Vjerovatno je to dobra stvar. Mi smo ti koji su pričali o AIDS-u kada se o njemu samo šuškalo, a mi smo pričali o građanskim pravima kada to nije bilo baš popularno.
“A mi, znate, mi postavljamo teme, mi smo ti – ova Akademija, ova grupa ljudi dala je Hattie McDaniel Oskara 1939. godine kada su crnci još sjedeli u pozadini pozorišta. Ponosan sam što sam dio ove Akademije, ponosni što smo dio ove zajednice i ponosni što smo van kontakta.”
Možda zbog svoje naivne ozbiljnosti, Cloonyev govor mi je ostao u sjećanju godinama poslij. Prisjetiosam ga se dok je Holivudsko mutno kolebanje i dilovanje počelo da se otkriva u narednim godinama.
Od tada, Hollywood je imao korupcionaške skandale #MeToo, #OscarsSoWhite, Zlatni globus, porast politike raznolikosti i nedavne štrajkove Ceha filmskih glumaca i Ceha američkih pisaca.
Ove tektonske promjene promijenile su Hollywood do neprepoznatljivosti, ali jedan aspekt ostaje nepromijenjen: njegov trajni savez s Izraelom.
Upravo je taj odnos sada pod mikroskopom usred kulturnih posljedica rata u Gazi koji je u toku.
Nedavna otkazivanja
U posljednjih mjesec dana, United Talent Agency (UTA) odbacila je holivudsku ikonu Susan Sarandon zbog komentara koje je dala na antiratnom skupu, navodeći: „Postoji mnogo ljudi koji se plaše, plaše se biti Jevrejki u ovom trenutku, i doživljavaju kakav je osjećaj biti musliman u ovoj zemlji, tako često izloženoj nasilju.”
Istog dana, Spyglass Media Group je na sličan način odbacila glumicu Melissu Barreru iz dugogodišnje franšize Scream zbog njene kritike izraelskih akcija u Gazi.
Otpuštanju je prethodio izlazak agentice Agencije za kreativne umjetnike (CAA) Mahe Dakhila iz firme.
Prema članku Varietyja od 21. novembra, CAA je također odbacila Sairu Rao i Reginu Jackson, koje su koautorke knjige Bijele žene: Sve što već znate o vlastitom rasizmu i kako učiniti bolje zbog komentara koji podržavaju Palestince.
U istom članku se također tvrdi da je nekoliko agenata UTA-e nastojalo da se pisac Ta-Nehisi Coates odustane od agencije.
Svi kažnjeni umjetnici nazvali su situaciju u Gazi “genocidom”, a riječ za koju Variety primjećuje da je dugo bila tabu u Hollywoodu.
Obrazloženje za ovo je dvostruko: povezivanje odlučne kritike Izraela s antisemitizmom i impliciranje da je upotreba izraza “genocid” prisvajanje prošlih jevrejskih trauma.
Nijedna od izjava koje opravdavaju otpuštanje holivudskih talenata nije spominjala više od 17.000 Palestinaca i 8.000 djece koje su do sada ubile izraelske snage, niti američki jevrejski pokret Glas za mir koji je zapravo nazvao Gazu „genocidom ”.
Holivudske institucije također su osuđene jer nisu dovoljno snažno podržale Izrael.
Kritički glas koji je kritizirao WGA zbog oklevanja da javno podrži Izrael bio je pisac David Shore, koji je prema Variety-u bio zapanjen navodnim nedostatkom akcije esnafa.
“Bila je prilika da ustanemo i budemo jedna od grupa koje su rekli da stojimo uz žrtve ovog terorističkog napada”, kaže on. “Bio sam razočaran što to nisu uradili.”
WGA također nije dao nikakve izjave o izraelskim ubistvima u Gazi, ali ni jedan glas u Hollywoodu nije otišao i okrivio ga zbog šutnje.
Ako šačica holivudskih glasnih izraelskih kritičara može priznati pogrešna djela Hamasovih ubistava civila, zašto ne može ni jedan pro-izraelski talenat u Tinseltownu također priznati rasprostranjena ubistva koja je cionistička država počinila ne samo od 7. oktobra već i u proteklih 75 godina?
Da li je izraelska krv dragocenija, vrednija od palestinske krvi? Ili su palestinski životi toliko jednokratni da ne opravdavaju ni jedno spominjanje?
Hollywood i cionizam
Snažne veze između Hollywooda i Izraela ukorijenjene su u dugoj povijesti koju su barem djelomično osmislile izraelska vlada i američke cionističke grupe.
U knjizi Hollywood and Israel: A History iz 2022. godine, naučnici Giora Goodman i Tony Shaw istražuju kako je Holivud decenijama pomogao da ojača imidž Izraela. Kao što sugerišu Goodman i Shaw, Izrael je u Holivudu vidio idealno vozilo koje bi pomoglo u prikupljanju podrške širom svijeta za svoju državu u nastajanju.
Kako su zvijezde i filmski direktori, i Jevreji i kršćani, pretvoreni u cionizam, nikada nije objašnjeno u knjizi, ostajući slijepa mrlja u holivudskom odnosu s Izraelom.
Iako su žestoko izražavali podršku Izraelu, jevrejski rukovodioci su, u stvari, bili nevoljni da produciraju filmove o cionističkoj državi, jednostavno zato što su u predstavljenim pričama vidjeli malo profita.
Zloglasni ep Egzodus Otta Premingera iz 1960. bio je izuzetak od pravila: raskošna produkcija o rođenju Izraela koja je pogodila američku publiku zahvaljujući sentimentalnom narativu koji prikazuje dobrodušne bijelce usred dobre borbe za očuvanje svoje zemlje .
Mnogo mastila je prosuto na korozivni uticaj Egzodusa na demonizaciju Arapa i Palestinaca.
Film je bio neskriveno antiarapski. Leon Uris, autor izvornog romana, izjavio je da bi, ako ne piše knjige o Izraelu, radije bio “tamo i pucao u Arape”.
Prije Exodusa, druga velika holivudska slika o Izraelu bila je manje poznati Žongler Edwarda Dmytryka (1953) koji je, kako je Goodman otkrio, snimljen u palestinskom selu Iqrit.
„Ironija same scene, u kojoj Kirk Douglas govori o jevrejskom beskućniku i gubitku, zbog holokausta“ je u stvarnosti izvučena iz činjenice da je palestinske domove Iqrit digao u zrak Izrael na Badnje veče 1951. nakon što je arapsko stanovništvo nasilno iseljeno 1948.
Komercijalni i kritički neuspjeh filma Cast A Giant Shadow iz 1966., ratne drame sa zvijezdama s Kirkom Douglasom, Johnom Waynom i Frankom Sinatroom o američkom pukovniku koji sprema Izrael da se bori protiv Arapa – uništio je izraelske nade u još promotivnih priča.
Nekoliko izraelskih propagandnih komada je proizvedeno u Hollywoodu tokom godina: Judith Daniela Manna sa Sophiom Loren u glavnoj ulozi; Crna nedjelja Johna Frankenheimera (1977); i TV filmovi Raid on Entebbe (1976) i Žena zvana Golda sa Ingrid Bergman u ulozi istoimene pokojne premijerke Izraela.
A tu su naravno i B-akcioneri iz 1980-ih izraelskih producenata Menahema Golana i Yorama Globusa, koji su napravili zdravu karijeru ismijavajući, klevetajući i dehumanizirajući Arape u više od deset filmova. Najodvratniji od njih je The Delta Force (1986) u kojem glume Chuck Norris i Lee Marvin.
Pristalice visokog ragna
Tokom 75 godina, broj izraelskih propagandnih filmova u produkciji Hollywooda je doduše mali i daleko između. Zapanjujući broj holivudskih zvijezda koje su godinama podržavale Izrael pokazuje ljubavnu vezu između Hollywooda i Izraela.
Od Kirka Douglasa i Sammyja Davisa Jr. do Elizabeth Taylor i Franka Sinatre, cionističku državu je u potpunosti prihvatio, podržavao i promovirao Hollywood, tretman koji nijedna druga zemlja nije dobila u Tinseltownu.
Trideseta godišnjica izraelske televizije 1978. ostaje trajni podsjetnik na ovu vezu. U njemu, najpoznatije holivudske zvijezde, Henry Fonda, Paul Newman, Gene Kelly, Dean Martin, između ostalih, učestvovali su u gala svečanosti na kojoj je Barbra Streisand pjevala Hatikvah, izraelsku himnu, i intervjuirala Goldu Meir.
Ironično, spoljna holivudska podrška Izraelu počela je da puca te iste godine kada je britanska filmska legenda Vanessa Redgrave slavno iskoristila svoj govor o Oskaru da napadne “malu gomilu cionističkih huligana čije ponašanje predstavlja uvredu za stas Jevreja širom svijeta”.
Redgrave, jedan od najstarijih zagovornika Palestine u Hollywoodu, platio je dugometražni dokumentarac o toj temi pod nazivom Palestinac 1977.
Agresije Izraela na okupiranim palestinskim teritorijama krajem 1970-ih, zajedno s njegovom invazijom na Liban u narednoj deceniji, doprinijele su gubitku utjecaja zemlje u Hollywoodu, prema Goodmanu i Shawu.
Mlađe jevrejske generacije postajale su razočarane Izraelom kako su njegove akcije u Palestini postajale nemilosrdno nasilne, dok je Hollywood kao institucija držao distancu od izraelskih priča, iako je njegov savez sa cionističkom državom ostao čvrsto netaknut.
Različiti signali tokom godina potvrđuju ovu drugu tačku. Neprijateljska reakcija u jevrejskim krugovima na film Stevena Spielberga iz 2005. Minhen, koji otvoreno dovodi u pitanje moralne motive izraelske upotrebe nasilja, bila je jedan od značajnih primjera.
Definiranje antisemitizma
Trenutni val utišavanja anti-izraelskih osjećaja je više zastrašujući od svega što je bilo prije njega, uključujući i višedecenijsko klevetanje Arapa u holivudskim filmovima.
Prije plime promjena 1980-ih, može se razumjeti holivudska simpatična pozicija prema Izraelu: Holokaust i američka dokolica prema jevrejskom genocidu su nesumnjivo odigrali ulogu; neprijateljstvo izraelskih arapskih susjeda stavilo je zemlju u ulogu usamljene ovce okružene opakim čoporom vukova u američkim očima; uspješni napori da se cionizam poveže sa jevrejstvom ojačali su holivudske veze s Izraelom.
Međutim, 2023. nijedan od ovih faktora ne stoji. Sve veći broj liberalnih Jevreja, kako u Izraelu, tako i širom sveta, više nema veze sa cionizmom.
Većina bivših arapskih neprijatelja Izraela potpisala je mirovne sporazume sa zemljom, uključujući Egipat i Jordan.
Zapanjujuće je da bilo koji umjetnik s malo savjesti, znanja ili inteligencije u današnje vrijeme još uvijek može izjednačiti anticionizam s antisemitizmom
U međuvremenu, korištenje Holokausta od strane izraelske države kao oruđa za represiju, ubijanje i otimanje Palestinaca njihovih temeljnih prava na samoopredjeljenje se iznova i iznova pokazalo ništa više od taktike koja u konačnici ponižava njegovo nasljeđe.
Ovo je stvarnost koju su izraelski pobornici u Hollywoodu namjerno odabrali da ignorišu. Zapanjujuće je da bilo koji umjetnik s malo savjesti, znanja ili inteligencije u današnje vrijeme još uvijek može izjednačiti anticionizam s antisemitizmom.
Zapanjujuće je da probuđena industrija koja se zalaže za slobodu i pravdu može tretirati slomljeno stanovništvo bez vidljivog utjecaja ili moći s takvom apatijom.
Izvršni direktor Lige za borbu protiv klevete Jonathan Greenblatt rekao je za Variety: “Postoji dosta prostora za kritiku Izraela ili za izražavanje zabrinutosti u vezi s tekućim ratom u Gazi, ali to ne daje poznatim ličnostima i predstavnicima industrije otvorenu dozvolu da podnose nepravedne optužbe protiv Izraela , kao što je optuživanje za ‘aparthejd’ ili ‘genocid’ ili, još gore, za slavljenje akcija Hamasovih terorista.”
Između ostalih, Noam Chomsky, najveći lingvistički mislilac našeg vremena, opisao je izraelski tretman Palestinaca kao “gori od aparthejda”, ali Greenblatt očito zna bolje; sistematsko getoizacija, širenje naselja i ubistva hiljada su sigurno „nepravedne optužbe protiv Izraela“.
Što se tiče prigovora na upotrebu termina “genocid”, da li bi izbjegavanje te riječi oslobodilo Sarandona, Dakhila i Barreru? Da li bi Greenblatt i drugi bili zadovoljni da se umjesto njih koriste “masovna ubistva”, “masakr” ili neki drugi termin? Da li bi drugačija semantika ublažila udarac onoga što se dešava u Gazi?
U jednom od najupečatljivijih komentara o Barrerinom fijasku, glavni kritičar Indiewirea David Ehrlich napisao je na X da „ovo sranje Melisse Barrera bjesni. Definicija ‘antisemitizma’ se tako brzo i u tolikoj lošoj namjeri obezvređuje da će uskoro izgubiti svako značenje, što vjerovatno nije ‘sjajno’ za Jevreje dugoročno. Avaj, po definiciji, cionizmu nije stalo ni do čega osim za sebe.”
Antisemitizam je stvaran; njegov odvratni uticaj je opipljiviji za svakoga ko se plaši za bezbednost svojih jevrejskih prijatelja. I još jednom, ono što je Hamas uradio 7. oktobra izraelskim civilima je za svaku osudu. Svi taoci bi trebali biti oslobođeni, ali ne samo Izraelci… Palestinci koji godinama čame u zatvorima bez ikakvih optužbi također moraju biti pušteni.
Retorika poput Bushove “ili ste s nama ili protiv nas” koju vrh Hollywooda nastavlja usvajati nije samo arhaična i regresivna, već je i potpuno fašistička.
Otkažite kulturu
Holivudu je bilo potrebno skoro pola veka da prizna brutalni tretman SAD prema kolonizovanom narodu Indijanaca. Isto tako i njegovo brisanje, stereotipe i maltretiranje crnih Amerikanaca.
Hollywood se do danas nikada nije izvinio za svoje prezirno ponašanje prema Arapima; jer je nastavio podržavati posljednju kolonizatorsku naciju na planeti dok je bacio samo-čestitajuće slike o genocidu u Ruandi i Vijetnamu.
Od debakla Sarandona i Barere, vladala je potpuna tišina o ratu u Hollywoodu. John Cusack, Barrera, Boots Riley i Cynthia Nixon jedine su glavne ličnosti koje su i dalje glasne protiv Izraela.
Hollywood se do danas nikada nije izvinio za svoje prezirno ponašanje prema Arapima
Nixon, zvijezda serije Sex and the City, posebno se našla na udaru kritika jer je stupila u štrajk glađu kako bi okončao rat, a pisac Michael Seitzman je pitao: “Šta planira uraditi da oslobodi taoce?”
Sarandon je, s druge strane, bila primorana da se izvini zbog svojih komentara na skupu, ali je Hollywood i dalje izbjegava, a producentska kuća je ove sedmice otkrila da su je odbacili od uloge u kratkom filmu “zbog njenih nedavnih izjava”.
Iako je u početku bila progonjena, Vanessa Redgrave nije naišla na nedostatak posla nakon svog govora za Oskara i dva puta je bila nominirana za Oscar.
Kultura otkazivanja u kojoj djeluju Sarandon i Barrera je, međutim, kažnjavajućija, bezosjećajnija, ratobornija od 1970-ih.
Hollywood više ne predstavlja globalno javno mnjenje. Kao i Izrael, on je izolovan entitet koji služi sebi i cveta na imperijalizmu.
Ljudi neće prestati da gledaju holivudske filmove, čak i dok traje talas utišavanja. Ali moralna superiornost kojom je Hollywood dugo paradirao, ona kojom se Clooney tako drsko hvalio 2005. godine, razotkrivena je kao prazan marketinški trik.
(TBT, MEE, Joseph Fahim )